是文学，也是信史

《授衔怀仁堂》、《走上天安门》、《风起钓鱼台》、《重返井冈山》——一套装帧朴素淡雅的“董保存纪实文丛”摆在我的案头。我为保存笔耕不辍，在纪实文学的园地取得如此丰硕的成果，由衷地感到喜悦。

这几年，热衷于“纪实”的很不少。然而，相当一部分作者和出版者，如此热衷于“大写实”，主要是出于商业利润的驱使。值得高兴的是，保存的作品却保持了文学的圣洁和纪实的魅力。保存的纪实文学语言表述，非常有特色。所谓特色，就是简洁、明快、无修饰、不卖弄，更多的是借用小说创作中的白描手法。正因如此，部队的很多基层单位把他的书当作基层举办军营故事会的必备书。在保存的作品中，绝对没有那些让读者喘不过气来的长句子，生动而传神的故事，在作者笔下娓娓道来，语言的风趣幽默及其所包含的思想意义，在这些自然流畅的叙述中得到了显现。我想，这在很大程度上决定了保存的作品能赢得最广泛的读者的青睐。正如作者本人所言：“生活本身有些事情的审美意义并不比虚构的作品逊色。”著名的党史专家、中国社会科学院院长胡绳同志在谈到董保存写的《杨余傅事件真相》时曾说过：纪实文学就应该这样写，就是要用这样的文字，才能赢得读者。

董保存的纪实文学，写的多是功名显赫的共和国将帅。从一个个侧面，作品所折射的是共和国的历史、人民军队的历史、中国共产党的历史。作者付诸作品中的那种求真务实的态度，体现了一种高度的使命感和责任感。与一般的军史、党史教材不同，反映革命史的纪实文学需要写人物、写事件，需要大量的深入细致的采访。董保存把笔触伸进了一代风云战将的内心世界。在这个世界中，他发现了许许多多生动传神的故事。他说：“正是这些东西启发了我，这就下了很大力气来和这些老人交朋友，使他们能有话对你说，甚至有牢骚也能对你发……”。为此，他不辞辛苦，东奔西走，四处采访，如同沙里淘金，抢救一串串被历史遗忘的珍珠。他写过的人物，从毛泽东、周恩来、朱德等领袖人物，到刘伯承、罗荣桓、陈毅、粟裕、黄克诚等杰出将帅；他写过的事件，从井冈山时期的“八月失败”到抗日战争时期的“黄桥决战”，直到十年“文革”期间的诸多大事件。对这些人物与事件，作者采用了当事人叙说当年的形式，生动逼真地进行了文学的展示，从特定侧面，展示了军队的历史，党的历史，共和国的成长，以及老一代共产党人的高风亮节。从这个角度说，董保存做了一件非常有意义的工作，他在受到史学理论家倍加关注的同时，也奠定了他革命历史文学的地位。

写历史，特别是写与我们今天相距并不太遥远的历史，需要一种精神，这种精神就是不为贤者讳，秉笔直书。比如，1958年军委扩大会议曾错误地批判刘伯承、肖克，这个错自然也有彭德怀一份。到了晚年，彭德怀特意让自己的侄子彭起超找到肖克家里，说起他自己1958年的错误，说对不起同志们。这些事情，是我们从党史教材里无法读到的。我们知道了这些，反而更觉得彭总磊落人格的伟大和高尚。